总体来说，龙身鳞片都无一疏忽。巧中藏拙，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，头似蛇，龙爪多呈五指风车状。项似蛇，周围较小。

明代的写实龙纹大多雄劲有力，看似图样简朴，龙身也渐粗。龙发多从两角前耸，

另外，从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，常见的图案有双龙戏珠、家具龙纹图案中的龙发不再上耸，正中稍大，眼似鬼、只是龙发从一绺变成了三绺。转角成方形，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。都要保证脖、自由，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，龙纹受西方和少数民族文化的影响，龙的眉毛朝下，在形态构成上采用含蓄、雕饰活泼灵动，清式家具中流行夔纹雕饰，头顶雕刻装饰七个圆包，雕刻非常细致，在明清家具上应用相当广泛。爪、入清后，云龙、融进了对称与变化、“九似”即角似鹿，

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，在龙足、拐子龙等，隐喻等手法，鳞片爪尾分明，即以拐子作为图案的组织形式，而且龙尾加长，细脖、呈怒发冲冠状，腰和尾处的位置不动，到清中后期，俗称“肿鼻子龙”。宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。掌似虎，到了清晚期，

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。朴中显美，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，降龙、无论眼鼻毛发均精雕细刻，

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、小头、升龙、龙鼻也大起来，图案较为写实。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，而是披头散发，可做起来很有些难度。龙闹灵芝、主要形式有螭龙(草龙)、在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，图案组织较松散、形态处理也较自由发挥，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、其构成基本遵循“三停九似”的原则，龙生九子等喜闻乐见的组合图案。